Filmobjektiv für R6 + Audiofrage

Also wenn dir das 35mm zu laut ist und du das 28-70er STM bereits als potentiell zu kostspielig ansiehst, sehe ich da nicht viele Optionen. Vielleicht noch das RF 28mm f/2.8 STM.

Das 35mm f/1.4L VCM ist ein Traum in der Hinsicht, aber verglichen mit dem 28-70mm STM nochmal wesentlich teurer.

Aber mit einem externen Mikro sollte es doch mit dem 35mm f/1.8 STM auch kein Problem geben?

Finde es generell schade, dass Canon bei den Budget Objektiven auf so langsame, laute, nicht mal innen fokussierte Designs setzt, zumal sie an sich ansonsten ganz gut performen und anderweitig interessante Eigenschaften haben. Das machen andere Hersteller aus meiner Sicht besser.

Bzgl. Pegeln: Den stelle ich in der Kamera manuell und möglichst gering ein (die auotmatische Einstellung des Pegels ist immer extrem verrauscht). Dabei versuche ich schon in etwa den "richtigen" Pegel (oder tendenziell zur Sicherheit etwas leiser, irgendwo zwischen -12 und -6 dB) zu treffen (aber eben indem ich den Gain am Mikrofon selbst erhöhe und möglichst nicht den Pegel in der Kamera) und hebe es dann in der Bearbeitung entsprechend an.

Nehme aber nach Möglichkeit die Audiospur vom Mikrofon selbst, die ich dann noch zusätzlich aufzeichnen lasse (habe da sowohl ein Shotgun-Mikro, als auch eine Funkstrecke mit eigenem Speicher und 32-Bit Float Audio, da kann man dann kaum noch etwas falsch machen).

Bzgl. Ton (digital) direkt in die Kamera: Ich glaube das geht bei Canon über den Zubehörschuh nur mit deren eigenen Mikrofonen (aber bestimmt nicht 32-bit float) oder mit einem Adapter wie dem TASCAM CA-XLR2d-C (da gingen wohl 32-bit float, aber nur mit einer R5m2 u.ä. und nicht mit der R6 oder R6ii).

Für meine ZV-E10M2 habe ich so einen kleinen Adapter für mein DJI Mic mini, aber ich glaube da stehen "nur" 24-bit zur Verfügung (trotzdem ja sehr viel besser als analog über Klinke). Das ist schön unkompliziert und mehr als gut genug.

Nein, EF Objektive sind tendenziell eher lauter, bzw. da galten sogar die STM Objektive als vergleichsweise besonders leise. Die hatten dann schon Focus-By-Wire, während die anderen AF Motor-Arten mechanisch mit der Linsengruppe (und dem Fokusring) verbunden sind, was wie du schon bemerkt hast, sehr laut sein kann.

Heutzutage gibt es aber wirklich lautlose Ansätze mit Linearmotoren oder VCM, wo ich dann auch die STM Motoren nicht mehr attraktiv finde.

Ja, mit der Funkstrecke meine ich ein Ansteckmikrofon. Es ist ja immer gut, das Mikrofon möglichst nah an die Tonquelle zu bringen und wenn ich beispielsweise nur mich Filme und keine der Umgebungsgeräusche brauche / haben möchte, passt das ganz gut. Ich schließe dann den Empfänger trotzdem per Klinke an, aktiviere am Mikrofon selbst aber auch die Aufnahme.

Ich weiß nicht ob das bei der R6 auch schon ging / geht, aber bei der R5m2 kann ich sogar vier Audio-Spuren aufzeichnen, also neben dem externen Mikrofon zur Sicherheit auch das interne Mikrofon.

Genau, ich synchronisiere dann die separate Audiospur mit der in der Kamera aufgezeichneten. In Premiere Pro ist das ein Klick und funktioniert auch ohne Timecode super, z.B. anhand der Spitzen der Audiodatei. Das macht die Software dann automatisch. Die Spuren kann ich dann einfach miteinander verknüpfen und wie gehabt schneiden und weiterverarbeiten. Sollte in anderen Programmen nicht viel schwieriger sein.

Zitat von Franky

Ich nutze ein externes Mikro und zwar den Zoom h1 essential.

Hälst du den dann in der Hand oder hast du den auf der Kamera montiert? Letzteres würde ich damit auch nicht empfehlen, wenn du da nicht extra einen Shock-Mount für hast und selbst dann ist so ein Recorder schon sehr empfindlich.

Zitat von Franky

Auf der Kamera wird der Line Out von dem Teil genutzt, wodurch leider keine 32 Bit mehr möglich sind.

Dazu noch: Das ist ein Vorteil von Systemen wie dem DJI Mic 2, Boya Boyamic 2 oder Comica BooMax. Da hat jedes einzelne Mikrofon internen Speicher und man kann die interne 32-Bit Float Aufnahme separat zur Aufzeichnung über die Kamera an- oder ausschalten.

Also da ginge konkret beides gleichzeitig und das eine bricht das andere auch nicht ab wenn es unterbrochen wird.

Aber ich denke die Aufnahme von dem H1 Essential und dem internen Mikro sollten ähnlich genug zum einfachen Synchronisieren der Tonspuren sein.

Zitat von Franky

Ja der Zoom h1 essential sitzt mit einem Shock-Mount auf dem Blitzschuh und es funktioniert sehr gut.

Okay, das ist gut. Aber verglichen mit einem Shotgun-Mikrofon ist die Richtwirkung so schwach, dass es eben dann bei dir auch sowas wie Objektiv-Geräusche mit aufnimmt. Also tendenziell würde ich versuchen das Mikrofon weiter vor der Kamera zu positionieren (oder halt so nah wie möglich an einem Sprecher), um diese soweit möglich auszublenden.

Zumindest bei stationären Aufnahmen, wenn du da so Run-and-Gun Aufnahmen machst, geht es ja nicht anders

Zitat von Franky

Ich suche für meine R6, ein Objektiv zum Filmen mit leisem Autofokus.

Danke für eure Vorschläge.

Diese Optionen gibt es:
Sigma Art 18-35mm 1.8 DC HSM IF für Canon EF (im Crop-Modus, mit Adapter auf RF)

Sigma Art 24-35mm 2.0 DG HSM für Canon EF (mit Adapter auf RF)

Sigma Art 17-40mm 1.8 DC für Canon RF (im Crop-Modus)

Produktvergleich Sigma Art 18-35mm 1.8 DC HSM IF für Canon EF, Sigma Art 24-35mm 2.0 DG HSM für Canon EF, Sigma Art 17-40mm 1.8 DC für Canon RF, Canon RF 28-70mm 2.8 IS STM Geizhals Deutschland

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